D'où vient la musique techno?
5. Aperçu et caractéristiques -
La techno est un type de musique de danse électronique, originaire de la plus grande ville de l’état américain du Michigan, Detroit, entre le milieu et la fin des années 80. En tant que genre de musique, la techno est stylistiquement une musique instrumentale répétitive, souvent produite et utilisée par des DJ sur un plateau de DJ, dans des boîtes de nuit ou des environnements de fête. La musique utilise une composante rythmique centrale, principalement une signature rythmique commune, qui est marquée par une grosse caisse et une rythmique arrière par un coup de caisse claire dont le tempo est généralement compris entre 120 et 150 battements par minute. La techno est également considérée comme un genre de musique faisant appel à de nombreuses technologies de production musicale, comme des stations de travail audionumériques plus modernes, des boîtes à rythmes, des synthétiseurs et des appareils de musique électronique rétro. La techno est un genre de musique très sélectif dans l’utilisation du mot pour décrire la musique, de sorte qu’il ne soit pas confondu avec d’autres genres pouvant ressembler à un auditeur occasionnel, comme la trance ou la musique house.
4. Origines -
Les influences qui ont convergé dans les années 1980 à Detroit, où la musique techno a émergé, ont été nombreuses. La techno est le résultat d’un mélange de musique, de jazz électrique, de musique électronique, d’électro, de funk et de Chicago house et de l’influence de thèmes de fiction futuristes influents dans la culture américaine de l’époque. La musique qui allait devenir techno a été rendue possible dans les années 1980 avec le mini-clavier Roland TB-303 et, plus tard, avec la boîte à rythmes programmable Roland TR-808, qui permettait de préformer à bon marché les sons requis par la musique.
La première utilisation connue de la techno en tant que terme pour définir ce genre de musique spécifique remonte à 1988, lorsque l’entrepreneur britannique Neil Rushton s’est adressé à Belleville Three, de Détroit, pour lui demander d’autoriser la vente de leur musique au Royaume-Uni. Ils ont décidé d'utiliser le mot techno comme moyen de décrire leurs morceaux et leur musique, tout en contribuant à le différencier de la musique house de Chicago. Avant cet événement, la techno avait été impliquée à Detroit pendant la majeure partie des années 1980, les Belleville Three (Kevin Saunderson, Derrick May et Juan Atkins) ayant collaboré peu de temps avant de sortir des albums séparément. Atkins a également travaillé avec Rick Davis dans leur groupe Cybotron sur des albums et de la musique techno avant tout cela. Eddie Fowlkes, James Pennington et Blake Baxter comptent parmi les autres musiciens techno et DJ de Detroit à cette époque. Le terme techno était utilisé à Détroit dans les années 1980 avant 1988, mais c’était la première fois que ce terme était véritablement utilisé pour décrire la musique lorsqu’elle était vendue au public.
3. Propagation et développement -
La licence de 1988 et la désignation officielle de la musique techno entre Rushton et les Belleville Three peuvent être considérées comme un tournant, car la compilation "Techno! The New Dance Sound de Detroit" entre eux a permis de donner à la techno une identité en Europe et de la séparer. à partir d'autres types de musique de danse underground émergeant à l'époque. Cependant, la musique n’était pas populaire en Amérique et à l’extérieur des grandes villes comme Detroit et Chicago. Les producteurs de la musique devenant frustrés, de nombreux artistes de la première et de la deuxième vague, en particulier ceux de Detroit, se rendirent en Europe, car la musique, les discothèques et les raves associés devenaient un événement majeur en Europe, notamment au Royaume-Uni. C’est au cours de cette période du début des années 90 que la techno a commencé à diverger considérablement en ce qui concerne une série d’actes interprétant la musique et entre régions, ce qui a conduit à de nombreux styles de techno différents, tous issus de la scène techno originale de Detroit.
Au Royaume-Uni, la musique techno est même devenue de la musique pop et un label indépendant anglais, Warp Records a commencé à constituer une liste de musiciens techno dans le but d'explorer de nouveaux domaines du genre. Cependant, la popularité de la techno au Royaume-Uni a commencé à diminuer vers 1993 et de nombreux artistes techno sont allés en Allemagne et en Belgique, où la musique était la plus populaire. Vers le milieu des années 1990, divers genres de musique de danse underground étaient en concurrence avec la techno, ce qui a conduit à une musique diversifiée qui sonnait très loin de la techno. Il y avait aussi le fait que la scène de la musique de danse à laquelle la techno faisait partie était devenue commercialisée et intégrée, ce qui a entraîné une scène de rave et de boîte de nuit diminuée et une fracture dans la façon dont la musique de danse devrait être réalisée par chaque faction au sein des genres de musique de danse. Il semblait également que la techno était devenue obsolète en termes de créativité et que les artistes underground étaient attirés par les styles de musique non techno. À la fin des années 1990, la techno a été jetée au bord du chemin et les styles post-techno sont apparus pour prendre sa place.
2. Praticiens notables -
Les plus grands praticiens connus de la musique techno sont les soi-disant Belleville Three, Kevin Saunderson, Derrick May et Juan Atkins, connus pour être les créateurs de la musique techno et de la scène régionale de la musique techno de Detroit. Les trois groupes ont sorti un certain nombre d’albums différents, ainsi que des singles lorsqu’ils ont collaboré, principalement entre les années 1980 et le milieu des années 1990, lorsque la techno était à son apogée. Les Belleville Three ont inspiré de nombreux futurs artistes techno. May a notamment encadré de futurs artistes tels que Carl Craig et Stacey Pullen.
Eddie Fowlkes, James Pennington et Blake Baxter, tous deux membres de la scène techno de Detroit, ont également eu leur propre album. Fowlkes et Baxter sont également connus pour être passés sur la scène techno en Allemagne, plus précisément à Berlin, et y avoir eu une influence plus directe. Paul van Dyk, de son vrai nom Matthias Paul, est un DJ allemand qui a fait ses débuts dans les années 1990 et a été l'un des premiers soi-disant DJ superstar. Il était un membre important de la scène allemande de la techno et de la transe, mais pratique maintenant la musique électronique, préférant ne pas la classer par catégorie. Il a remporté un Grammy Award allemand pour son travail et a été un acteur majeur de la scène techno allemande dans les années 1990 et est toujours très actif aujourd'hui.
1. Plus grande signification et héritage -
La scène techno originale de Detroit a permis de lancer une variété de scènes régionales, de sous-genres, de genres de fusion et de formes de musique successives. Les autres scènes régionales de techno qui se sont développées sont la scène Nortec qui s’est développée à Tijuana, au Mexique, la scène Schranz qui s’est développée en Allemagne et la scène Freetekno qui s’est développée en Europe et s’est depuis étendue au Canada, en Australie et au nord-ouest de l’Amérique. Techo a également développé divers sous-genres qui se sont scindés à la fin des années 1980 et dans les années 1990 et comprennent notamment la techno acide, la techno ambiante, la techno hardcore, la techno minimale, la techno dub et la techno technique. La techno a également contribué à inspirer de nombreux genres de fusion qui utilisaient des aspects de la musique techno comme l'eurodance, l'IDM, le kuduro, le techstep, le techstyle et la transe. Les différents styles post-techno apparus à la fin des années 1990, qui ont suivi la techno, incluent ghettotech, nortec, glitch, electroclash et digital hardcore.
